Franchino Gaffurio und die Wiederentdeckung der antiken Autoren in der Musiktheorie der Renaissance
Description:... Studienarbeit aus dem Jahr 2004 im Fachbereich Musikwissenschaft, Note: 1,3, Humboldt-Universit t zu Berlin, 16 Quellen im Literaturverzeichnis, Sprache: Deutsch, Abstract: Die Musik der Renaissance ist wahrhaftig ein buntscheckiges Gebilde. In der Tat ist sie nicht durch einen eindeutigen Stil gekennzeichnet, der etwa eine Palette von Kompositions- und Spieltechniken bereitgestellt h tte; vielmehr handelt es sich bei ihr um einen Komplex aus sozialen Begebenheiten, intellektuellen Stimmungen, W nschen und Angewohnheiten der Spielenden, intrakulturellen Kommunikationsformen u.v.m. Diese Vielseitigkeit l sst sich nicht zuletzt an der F lle verschiedener Musikbegriffe ablesen, die diese Zeit pr gen: Musica theorica, speculativa, practica, mundana, humana, instrumentalis, inanimata usw. sind ein Zeugnis f r die unglaubliche Vielfalt, die der Musik jener Epoche innewohnt. Recht treffend wurde sie daher des fteren in der Literatur als "Matrix" musikalischer Energien bezeichnet. Etwas Klarheit in dieser verwirrende Vielfalt zu stiften sowie die wichtigsten Str mungen in der musikalischen Entwicklung aufzuzeigen ist das Anliegen dieser Arbeit. Dabei soll insbe-sondere aufgezeigt werden, wie die aufkommende Auseinandersetzung mit antiken klassischen Autoren im 15. und 16. Jahrhundert das musikalische Denken ver nderte. Dies sollte nicht als Auseinandersetzung mit dem sogenannten "musikalischen Humanismus" missverstanden werden, der nur unzureichend mit dem Interesse an klassischen Autoren beschrieben w re. Vielmehr soll in einem r umlich relativ beschr nkten Gebiet, n mlich Italien - und hier wiederum fast ausschlie lich f r Venedig, Rom, Florenz und Mailand - untersucht werden, wie gro die Wirkung war, die von der intensiven Arbeit mit antiken Autoren ausging. In diesem Zusammenhang wird eine Person ganz besonderer Aufmerksamkeit bed rfen: der Musiktheoretiker, Komponist und Kapellmeister Franchino Gaffurio.
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