看大量好作品，就是最好的攝影課
橫跨19-21世紀，從紀實、新聞到當代攝影，近80位攝影大師
尤金‧阿特傑、史蒂格利茲、保羅‧史川德、柯特茲、布列松、
羅伯‧法蘭克、黛安．阿勃絲、東松照明、辛蒂‧雪曼、葛斯基、川內倫子
英國重量級攝影書寫，創新書寫角度，不談艱澀理論
一張張導覽，教你如何閱讀影像
認識大師的創作人生、觀點與作品
經典雋永的攝影家名單，珍貴授權的攝影照片
是攝影史、攝影家傳記，更是好作品的觀看之道
將照片放回攝影史脈絡爬梳的影像解讀佳作。──張世倫／藝評人
閱讀照片裡的複雜、神祕、多義，是此書的價值所在。──郭力昕／影像文化評論者
【本書特色】
‧ 如同攝影史，橫跨19-21世紀，從紀實到當代，多角度導覽80位重量級名家，逾300張名作
‧ 英國知名攝影學者解讀，是攝影史、攝影家傳記、更是好作品的觀看之道
‧ 深入導覽！看攝影家人生、歷程、風格、創作，更看觀點、美學與歷史文化
【知名英國藝術史及攝影學者──解讀下的攝影大師】
作者傑佛瑞曾為知名出版社Phaidon、Thames & Hudson撰寫多本攝影史專書。在書中，他從1840年史上第一位攝影家談至當代攝影家，橫跨近二百年，囊括絕大多數重要經典大師，談及不同時代的攝影家如何觀看世界？如何創作？又是在什麼樣情境下，拍下經典之作？
【看懂大師宏觀時代、微觀生命的影像視野】
這本宛如攝影史之書，不同於一般攝影史，用不同方式，帶領讀者發現攝影家創作的精髓脈絡，看懂攝影作品的觀看之道。書中收錄19-21世紀的80位經典大師，從紀實攝影到實驗性的當代攝影，時序橫跨兩次世界大戰，跨風格、跨領域、跨時代。
【看懂照片，需要直接看、大量看】
本書勇敢挑戰攝影經典命題，不談艱澀理論，細述攝影家人生與相對應的時代代表作。透過生活與時代，看見攝影家拍下經典作品的當下視角與觀點。創新的書寫角度，仰賴書寫者深厚的歷史人文與攝影美學素養，巧妙地將攝影家人生，與時代和創作平行對照。
例如卡帕（Robert Capa）以浪人、冒險家、賭徒和花心男等身份，成為攝影史上的浪漫先驅。他所拍攝的一張二戰後名作，照片中是一群與德軍相戀被迫剃頭遊街的女子照片，這張照片點出卡帕在戰爭中對人性的關心，以及他生性的浪漫情懷，特別容易對女人的處境產生同情。
又如攝影師都是神祕的觀察家，但黛安‧阿勃絲（Diane Arbus）卻相反，她在信件和筆記中坦誠一切，或說了絕大部分。她說：「這世界充滿虛構角色，忙著尋找他們的故事。」她所拍的一位上空舞者，她用食指撐住左胸，或許是為了讓左右對稱。她以略為俯視的角度面對相機，因為她和攝影師都知道，她的雙峰雖然是一大賣點，卻也是個尷尬的麻煩東西。
或是對社會現象的敏銳觀察。當代攝影家安德列斯‧葛斯基（Andreas Gursky）看到物流的樣貌：日後即將普及、但當時仍在發展中的顏色編碼倉儲以及配送活動。隨著時代的進展，在1980與1990年代出現了一種來自物流文化的新興壓力，原因在於物流文化所內含的循環特質。這種新興社會樣貌的存在不容否認，同時更超乎常理所能解釋的範疇。
【深入細節，教你成為閱讀影像的福爾摩斯】
過去專書多半只談觀影法則，但本書卻帶領讀者一張張，從細節推敲當時的歷史脈絡與攝影家觀點。
‧ 經典影像的深入解讀：布列松的名作《馬恩河畔》，照片中是一群野餐客的背影，過胖的身軀，沒有一個像是曾經節制過飲食，而坐在人群中最後的男子，坐的位置，可以讓他盡情吃喝不被人看到。水面上的小艇，和他們的淡漠態度形成有趣對比。那也許是他們的船，但如果他們都坐上去，船好像會下沉。
‧ 伴隨創作觀點的解析：森山大道的流浪狗，從一隻狗的視點觀看，這世界會是什麼模樣？森山大道經常從汽車裡拍照，這位置使他處在一種中間地帶，讓車子和輪胎的下半部可以出現在他的平視範圍。森山大道所屬的那代新人類，是倚賴汽車載運和習慣久坐的一群，和先前習慣步行的行走世代不同，對事物也因此有了新的看法，他們的视點特色就是不安定和易受傷。
川內倫子在訪談中提到自己攝影時相當仰賴直覺，她通常是在相機的驅策下，於某個特殊、絕無僅有的場所中按下快門，而那樣的直覺近乎是幻象。她將一隻優雅的天鵝與微弱光線下的一張凌亂的床同時呈現。另外這隻純白的天鵝還在水面上投下黑色的倒影，形成對比。有那麼一瞬間，川內看似造訪了化身為黑暗湖水或是峽谷水灣的地獄，遠處還有火光燃燒。
【看伊恩‧傑佛瑞（Ian Jeffrey）如何點評攝影大師】
‧ 史蒂格利茲（Alfred Stieglitz）／現代攝影之父
─他把自己的照片當成一個母題，反覆講述他的生平故事。他是「先知……癡迷的攝影人……情感上的變色龍……以及美國最耀眼的藝術孔雀。」
‧ 韋斯頓（Edward Weston）／攝影界的畢卡索
－事物要成為事物本身，就必須要有質感，要夠耀眼。韋斯頓譴責藝術，讚美攝影，這就是他所謂的攝影。
‧ 史川德（Paul Strand）／美國當代攝影之父
－史川德曾說，自從塞尚和梵谷死後，肖像已變成失傳的藝術。他拍人像的目的，是「想將他們的內在人性呈現出來，讓其他人關注他們。」
‧ 柯特玆（Andre Kertesz）／20世紀最重要的攝影師
－倘若攝影能變成版畫的一個支系，那肯定得歸功於柯特玆。理想的照片必須是一絲不茍的縮影，適合展示在藝廊的牆面上。
‧ 布列松（Cartier-Bresson）／決定性瞬間，現代新聞攝影之父
－接連上演的歷史事件，備感壓力的攝影師們，開始把自己當成目擊者，爲他們無法理解的歷史進程做見證。布列松正是其中代表。
‧ 布蘭特（Bill Brandt）／光影魔術師
－人類誕生在一個陰暗的地域 ，你只能費盡辛苦地與陰暗協調。他年輕時得過肺結核，後又罹患糖尿病，他很清楚，活著並不是一件理所當然的事。
‧ 卡帕（Robert Capa）／傳奇戰地攝影師
－報導攝影具有電影的種種特質。攝影師知道，特別是卡帕。他的攝影是在槍林彈雨的緊急情勢中拍攝，這在1938年時堪稱是一種啟示。
‧ 阿勃絲（Diane Arbus）／美國最具爭議的女攝影師
－她的作品理充滿了你不想選擇的各種命運樣本。攝影家都是觀察家，而且可能相當神祕。但阿勃絲相反，她在信件和筆記中坦承一切，或說了絕大部分。
‧ 東松照明／日本戰後重量級攝影家
－他是後現代美學的先驅，該派對確定性抱持保留態度，他們知道我們到得太晚，知道我們是錯誤印象的犧牲者。
‧ 森山大道／日本街拍大師
－他和他的同輩預見了一個新時代，在那個時代裡，照片將靠自身的力量彼此溝通。
本書為《讀．攝影：打開宏觀時代、微觀生命的創作之眼，觀看攝影的史詩之作》之增訂版。